張繼鋼：我的藝術創新的哲學 1

　　張繼鋼是中國人民解放軍總政治部舞團團長，中國當代著名編導，中 國文聯第六、第七屆全委，中國特殊藝術委員會副主席，北京市舞蹈家協會副主席，國家政府特殊津貼獲得者，國家一級導演，擔任2008年北京奧運會開閉幕式副總導演，2008年北京殘奧會開閉幕式執行總導演。
1958年生，祖籍陽泉市郊區楊家莊鄉的張家洼，生于榆次糧店街（與中華漢易文化創始人何厚錫先生家對門）十二歲開始從事舞蹈藝術，
在山西省歌劇院曾任演員、主要演員、舞蹈編導、舞蹈隊隊長等職。1990年畢業于北京舞蹈學院編導系；后留校任教，任中國民間舞蹈系二級編導。1992年調入總政歌舞團工作，歷任總政歌舞團副團長、團長、總政宣傳部副部長。2008年任解放軍藝術學院院長。2008年7月晉升少將軍銜。國家一級導演；2008年北京奧運會開閉幕式副總導演、殘奧會開閉幕式執行總導演；2009年中華人民共和國成立60周年大型音樂舞蹈史詩《復興之路》總導演。
限制與絕境，天才的磨刀石
——我的藝術創新的哲學
張繼鋼 中國當代著名編導、藝術教育家；解放軍藝術學院院長，少將，教授，研究生導師，國家一級導演；中國文聯第八屆全國委員，中國特殊藝術委員會主席，中國舞蹈家協會副主席、中國舞蹈界唯一“世紀之星”稱號獲得者、“中華民族二十世紀舞蹈經典”獲獎人；北京2008年奧運會開閉幕式副總導演，殘奧會開閉幕式執行總導演，慶祝中華人民共和國成立60周年大型音樂舞蹈史詩《復興之路》總導演。
曾擔任國際、國家級大型晚會總導演70余次，創作舞蹈作品500多部。代表作有：舞蹈《千手觀音》《黃土黃》等；雜技作品《肩上芭蕾——東方的天鵝》等；舞劇《野斑馬》《一把酸棗》《花兒》《千手觀音》；音樂劇《白蓮》；大型新編史詩京劇《赤壁》；大型山西說唱劇《解放》；大型音樂舞蹈《我的夢》《一個士兵的日記》《向著太陽的誓言》《光榮與夢想》；大型音樂舞蹈史詩《為了正義與和平》《復興之路》以及遠東及南太平洋殘疾人運動會開幕式《我們同行》等。大部分作品曾在60多個國家和地區上演或移植上演，9次獲得國際比賽最高獎，40多次獲影印機國內金獎，多次獲得國家舞臺藝術精品工程“十大精品劇目”。
序言 關于藝術創新的哲學
據我所知，目前全世界沒有一所院校專門講創新，但所有院校都希望開發學生的創新能力，對于藝術院校來說，更是如此。
我們國家可稱得上是晚會大國，我們一年所做的晚會，甚至超過其他許多國家幾年晚會的總和，各地集中了人力、物力，幾乎每天都在推出新作品。其實，新推出來的作品，并不一定就是新作品，有的作品理念可能已經很陳舊，或是重復別人的影子。我以為，真正的藝術創新是突破，應該是確立新的理念、求得新的發現、選擇新的角度、進行新的整合、構成新的語言陳述方式(包含新點子、新招數、新辦法)，從而形成新的品格。具備這些才是真正的藝術創新。
限制：出奇制勝
沒有限制就沒有獨特；沒有獨特就沒有風格；沒有風格就沒有經典。“枷鎖”的束縛與壓迫，對于庸人是死水，對于天才卻是火山的爆發。
一、限制=獨特=極致=風格
自古以來文學藝術天才從來都是“帶著鐐銬跳舞的人”。譬如，中國的古典詩詞歌賦造就了屈原、司馬相如、東方朔、李白、杜甫、白居易、蘇軾、辛棄疾等；再如，西方十四行詩之于彼特拉克、莎士比亞，戲劇“三一律”之于高乃依、拉辛、莫里哀、曹禺等，音樂十二平均律之于巴赫，甚至包括意大影印機出租利文藝復興時期的“三杰”等均是如此。
在藝術創造過程中，“限制”是極其重要的手段，而自覺、清醒、主動地尋找“限制”，堅守“限制”，形成“限制”，則是對一個成熟的藝術家的歷練和考驗。我所經歷和見聞過的自求“限制”的法則有如下幾種：
限制“環境和人物”
特殊環境下的特殊人物關系，是一個非常美妙的創作公式，尤其對文學、戲劇創作是非常有用的創作公式。特殊環境就不是常態環境，如戰爭、地震、水、火災等；特殊關系的人物就不是普通關系，如家人、戀人、戰友、敵人等。
公式為：特殊環境+特殊人物關系＝戲劇矛盾。
限制“主題和人物”
特殊人物關系的確立和特定的主題挖掘：“這一個”特定的主題交給“這一個”特殊關系的人物本身就是矛盾，這一個矛盾體是十分珍貴的。
我在很多年前，一直想創作一個提線木偶舞蹈作品。我特別喜歡木偶身上的線，那千萬條線在我的想象中，如果能在舞臺上表現將會非常獨特。我幾次去歐洲，買了很多提線木偶，拿回北京研究。就在這時，我聽到一個藝術家給我講到這樣一個作品《自由之歌》：一個提線木偶的藝人正在表演提線木偶。木偶在自由地歌唱、自由地舞蹈，它一邊跳，一邊歌唱，非常開心。在舞蹈和歌唱中，它忽然間偶然抬頭一看，上面有一個人正在操縱著它，但是由于它唱得高興，就忘了。它越跳越開心，越唱越開心，偶然再一抬頭，那個人還在操縱著它，于是，木偶開始思考：我為什么被他操縱？是我在自由，還是他在自由？這時，它停下腳步，高高昂起頭，張開嘴，就把繩子咬斷了，于是，自由得到了，木偶也死去了。這個作品極其好。我知道這樣一個構思和作品后，就徹底放棄了我創作提線木偶舞蹈作品的想法，因為我意識到我做不過他，與其做不過我堅決不做，我不會浪費自己的精力去做一個尚可的作品。
可見，這個作品絕好地說明限制與主題和人物的關系。
限制“主題和空間”
主題限制、空間限制、語言限制。主題限制即做什么？空間限制即在哪里做？語言限制即用什么藝術語言做？限制條件已然被規定，但這些苛刻的條件只有一樣東西制約不了，那就是藝術想象力。“枷鎖”的束縛與壓迫，對于庸人是死水，對于天才卻是火山的爆發。既使是在意大利文藝復興時期，也沒有絕對自由。
很多年前，我曾為雙擁晚會創作過一個小兵舞蹈操《陸地、天空、海洋》，在短短一個過程中，必須表現出陸軍、海軍、空軍。就在十幾秒中，必須把衣服換掉。那么，“消滅”什么？“拒絕”什么？我基本上“消滅”腳下的流動，把人限制在一個空間里。所以，這個概念就是從那時開始的，后來很多場館舞蹈中的創作思維基本是模仿小兵舞蹈操的。
我曾到過巴西，巴西議會大廈給我留下了深刻的印象，在大廈筆直高大的建筑物兩旁，一對碗狀的建筑非常醒目，朝上的碗代表上議院，朝下的碗代表下議院。主題規定：體現公平，體現出一碗水端平，體現出上議院、下議院，這就是主題和空間的限制，主題十分鮮明而深刻。
限制“順序”
排列順序為先決或基本條件：視覺形象的排列順序或聽覺構成的排列關系不可更換，但單位元素之間的遠近距離、幅度大小、脫離歸位等可充分利用。
1.限制聽覺構成的排列關系
音樂中的7、6、5、4、3、2、1七個音符，這個順序不可更變，能寫音樂嗎？在柴可夫斯基的舞劇《胡桃夾子》的音樂中，在音的序列沒有變化的條件下，他只是將音的時值進行處理，音樂的神奇魅力立即表達了出來。
2.限制視覺形象的排列順序
因動作元素啟發了我的舞蹈創作的作品有兩個，一個是群舞《俺從黃河來》，基本動律是穩、沉、抻。另一個就是在總政歌舞團創作的大型音樂舞蹈《軍魂》中，我編創的一個女子舞蹈《送軍鞋》。在這個舞蹈中，我采用了彩色影印機東北秧歌中的穩相動作，巧妙地運用了快起、輕放、慢移的動律，進行了動作限制、路線限制，整個舞蹈在任何情況下，都不改變從始至終的移動橫線，于是，這部裝飾意味極強的作品就誕生了。
限制“空間”
點、線、面的絕對規定：點就是點，一直是點，始終如一；線就是線，一直是線，一以貫之；面就是面，一直是面，一徹萬融。
1.點的限制
我曾經為廣州戰士雜技團編過雜技《女子大跳板》，獲得第22屆摩納哥國際雜技比賽“金小丑”獎。之后，他們又讓我為對手頂演員吳正丹、魏寶華再編一個舞蹈，我始終沒有答應。
1997年在荷蘭鹿特丹的豪華游艇上，他們再一次提出來時，我就對吳正丹說，你只要穿上足尖鞋，我就給你編，因為只要你穿上足尖鞋，能在魏寶華的肩膀上立足尖，這個作品就發生了翻天覆地的變化。面對吳正丹的疑惑，我解釋說，小的時候，我是毛澤東思想宣傳隊的隊長，每天放學后宣傳隊要排練，我們常常在打掃完衛生之后、開始排練之前，將雞毛撣子放在手心和中指上玩耍，走來走去不會掉下來。其基本原理就是，只要鎖死身體，擺出一個造型就能立起。你就是雞毛撣子，魏寶華就是底下托雞毛撣子的手掌。
吳正丹聽了我的話，頂住了別人的冷嘲熱諷，在芭蕾老師的幫助下，經過一次又一次艱難的練習，終于練好了阿拉貝斯、后阿提九、阿提九等芭蕾舞姿，由此，我創作了雜技《肩上芭蕾》，這就是雙擁晚會的《向往》，后來參加全國雜技比賽叫《東方的天鵝》，又去參加了第26屆摩納哥國際雜技比賽，獲得了“金小丑”獎，這也是我第二次拿回國際“金小丑”獎。
這就是典型的“定點雜技舞蹈”。所謂定點，主要指的是站在肩膀上的吳正丹，而不是魏寶華，其意義在于顛覆了幾百年的古典芭蕾在地板上跳舞的歷史，是在人類歷史上第一次于人體之上的肩膀站立起來，因此在摩納哥比賽中，震驚全世界。
2.線的限制
在新中國成立60周年時，我創作了一個作品——山西說唱劇《解放》，主要是說女人的小腳。從南唐年間女人開始裹小腳，然后由裹腳到“放腳”，從肉體的解放到精神的解放，裹了的腳叫“三寸金蓮”，不裹的腳就叫“天足”，于是形成這樣一段舞蹈《天足》，基本的限制在腳上，絕對限制在橫線上。
我在2000年就創作了舞蹈《千手觀音》，我的基本要求就是一條豎線，在縱向一條線上一面千手千變萬化，于是，神奇就出現了。
3.面的限制
中國古代有四大發明，在奧運會上一定要表現中國文化元素，為此，我們提出要表現活字印刷，基本設想是把演員放在盒子里，一秒鐘把盒子推到5米高，一秒鐘又要放下來。我要求，平均每一分鐘鼓一次掌，可是也有人在討論時反對，認為是朝鮮的翻板，其實這是對翻板的不了解，朝鮮的翻板是平面的，而我們設想是立體的。創新是基于對本行業有著深刻的了解，否則，沒有發言權。
為了實現這個節目設想，我帶編導組長找到多媒體設計人員，我提出要做出：1.波浪，2.漩渦，3.金字塔3種效果。他們設計出來后，誰也不相信人能夠完成，當時，我們找到北京軍區某部隊，他們克服了無法想象的困難，最終出色完成任務。
這個節目采取的基本做法就是限制在一個面上，在這個面上，沒有一個演員的動作與另一個演員的動作在一秒鐘相同。我認為這一段是北京奧運會最具創意的節目之一，它比較好地藝術地呈現了中國的文化。